这些所谓正常人，其实都是这个严酷社会中的一名准精神病人。
而故事的男女主人公也算得上火花四射，作为精神失常者，他们的言行可谓十分雷人，也十分有趣。
比如，帕特会穿着垃圾袋跑步，经常在三更半夜吵醒父母，而蒂凡尼的快人快语、直来直去也惹出不少笑话。
两人的相遇正所谓“极品遇上极品”，虽达不到爆笑的程度，但微微透漏出来的傻气，还是让人心头一乐。
一个刚从精神病院出来的还未痊愈的“病人”，遇到了另一位同样歇斯底里的“疯子”，二人的火花瞬间迸发，毫无违和感的情感交织，在编剧细心而又有趣的安排下慢慢推进，自然，向所有的爱情一样，它也让这二位看似不正常的人们重新找到了自己生活的方向，看完此片的观众都会在心底说，他们二人仿佛就是冥冥中要彼此注定，用彼此的爱来感化对方，获得新生。
帕特在故事中的好几处对白中都提到了“every r g”，翻译过来，在经过修饰就变成了“乌云背后的幸福线”，真的是恰如其分。
这是帕特让自己保持乐观，给自己提神的话，从故事开头，导演就在灌输“乐观”的气氛，如墙上写的“excer”。
这个词来自拉丁语，相当于“ever uard”，也就是类似“never give u”，不要放弃的意思。
在精神病院的八个月并不好熬，帕特所有的精神支柱，不是缓解压力的药物，而是那个在早就背叛了他的妻子。
看上去有点儿窝囊，但从后来他拒绝蒂凡尼的性邀请和反复举起左手无名指，强调自己已婚看来，他是一个骨子里传统的男士，他为爱痴狂，懂容愤怒和恨。
但是帕特性格中的另一面，还是能无法预测的展现出来，在候诊室听到那首“特殊日子”播放的歌曲，他如猛兽般将杂志从书架上扯下来，在杂物室饥渴地寻觅结婚录影带以招致警察拜访，这些都是帕特的发泄通道。
蒂凡尼的发泄通道则是为办公室的人性服务，帕特是第一个拒绝她性邀请的人，接着她也被帕特对前妻的痴情所打动，在某一刻，蒂凡尼的心里生长了爱的萌芽，当那首歌曲再次从商店传出来，帕特情绪再次失控时，蒂凡尼的安慰，让人又想笑，又有些感动。
一招寄信回信的欲擒故纵，只是为了抓住帕特的心，当两人幸福拥吻费城街头时，观众拍手称快，因为这是大家都想要的。
故事的主线其实并不复杂，库珀和詹妮弗的倾情出演，到最后让观众着实感动，除了影片中反复提到的坚持和乐观，同时也不得不让人们看到懂得放弃的美。
不管人的内心多么强大，自以为可以包容人世间所有极恶假丑，要知道，有些事情是一去不复返的，如果人总是活在幻想中而不走出阴霾，那就让乌云背后的幸福线失去意义了。
故事中亲情和友情的成分不多，但是也不能忽略，如病患的相互理解和支持，父亲在谈到自己没有付出太多时间陪帕特而落下的眼泪，母亲话语不多，却总能端上温馨的点心，朋友时别多日，还是能发出诚挚的邀请，兄长在一番讽刺挖苦后却得到赞许的回应，而感到愧疚，以及患友之间的插科打诨。
这些加起来才组成了一个完整又有观赏性的故事，对白诙谐幽默而又时不时传递着一些寓意，可见编剧在剧本和对白上花了一番功夫，也正是这些无形的努力铸就了它的观赏性和领悟性。
就像摩登家庭的惯用手法一样，乌云背后的幸福线也在让观众笑了差不多一整场之后，到最后让人热泪盈眶，不得不说这是一部成功的，疯狂的，诙谐的罗曼蒂克史。
观众也在观影的过程中，从片头的沉重中缓缓解放出来，直至最后那一刻的幸福，浑然天成，一气呵成，这样的观影过程也将观众心中的负面情绪一扫而空，却又久久不能忘怀，真正的好的轻喜剧，就应该是这样的。
这部电影的优点自然不必多说，基本具备了一部文艺喜剧的所有特点剪辑流畅，台词精彩，人物性格鲜明，故事跌宕起伏却最终圆满。
作为男女主角布拉德利库珀和詹妮弗劳伦斯的表演让人印象深刻，虽然二人出众的外形很难让人忽视，但二人在角色的完成度上都有着同样高水准的发挥，一个是不愿面对现实的神经质懦夫，一个是心直口快的叛逆女，很难说谁的表演更出色，因为这样的化学反应是需要二人同样高超的表演才能成全彼此。
也不得不佩服编剧的水平，俩人的化学反应在开始见面对话的瞬间就已经迸发出来，寥寥几句对白之后，一出非正常的女追男戏码缓缓上演，这样机智幽默的对白，现在的电影里已经不多见了，如今的好莱坞电影所追求的是视觉上的冲击，对于细节的刻画显然不那么用心了。
正是在这种匠心独具的精雕细琢之下，乌云背后的幸福线前世在上映之后，大获成功。
与其说乌云背后的幸福线有多优秀，不如说它珍贵，大卫拉塞尔将精神病患这个敏感话题拍成了一部不装x、不过火、不露骨、没一句陈词滥调，又有态度的治愈小品。
故事本身是离奇事件，但却精准地直指现实，它的意义在于给数以亿计的生活僵化了的都市“病人”们