古旧书画经打胶矾水晾干后，必须将画芯上墙，贴平挣干后再进行全色。
为了便于全色，画芯贴平有平贴与立贴两种做法。
手卷、册页是平放在案子上欣赏之画，故全色亦宜平放在案台上进行，这就是平贴。
立轴、屏、对是悬挂在墙壁上欣赏，全色适宜贴在壁上立着进行，多采用立贴，这是为了符合欣赏规律，全色部位也可以少露痕迹，效果较佳。
《双喜图》属于立轴古画，一般是悬挂在墙壁上欣赏的，因此，向南采用了立贴进行全色。
但在全色之前，他还有一项准备工作要做，那就是调配颜色。
调配颜色是全色的基础，调配不出准确的颜色，是很难做好全色工作的。
一般情况下，负责全色的修复师，只有不断试色，才能逐渐调配出接近画芯本色的颜色来。
但对于向南来说，就完全没有这种顾虑了。
他是亲眼目睹了崔白是如何调配颜色的，如今只需要略作微调，使得调配出来的颜色比画芯底色稍稍淡一些就可以了。
向南将吴茉莉早就准备好的矿物颜料粉末取出来，将所需的颜色取出来，按照当时崔白调配颜色时的比例，很快就调配好了全色用的颜色。
调配颜色这一步，对于一般的书画修复师来说，实际上是很消耗时间的，有时候花上一整天时间，也不一定能够调配出适用的颜色来。
然而，到了向南这里，依旧是快得无以复加。
站在一旁一直盯着看的老朱也是看傻了眼。
一次就调配好了颜色？
难道不用试色的吗？
“也许向专家是先调配出个中间色来，然后再慢慢调配出需要的颜色吧。”
向南如今正集中精神在工作，老朱也不好出声发问，只好自行脑补。
然而，接下来的一幕，让老朱的眼睛都快瞪出来了！
只见向南从墙上取下一只小楷狼毫笔来，蘸取了少量调配好的颜色，在调色盘边刮去多余颜料，直到刮不出时，再用宣纸边角吸去一部分，并把笔毛理顺，就对着已经上了墙的画芯，开始了全色工作。
他将笔杆垂直，以笔尖梢头轻轻触碰画芯右下角一个小孔，微微点了一点，让笔尖的颜色沾染到画面后，就将毛笔拿开了。
老朱看到，补全上去的颜色，若不是还稍稍有些湿润，几乎就和画芯底色一模一样！
这颜色究竟是怎么调配的？
其他修复师在全色之时，为了调配出合适的颜色，几乎被折磨得欲仙欲死，不调配个二三十次，根本就别想进行下一步工作。
可向南用了多长时间？
一分钟？还是三十秒？
别管是多长时间了，反正他就只调配了一次！
“难道向专家在颜料的调配上，还有过人的天赋？”
老朱已经不知道该怎么形容向南了。
如果说，之前他对向南是有些敬佩，年纪轻轻就成了国家级专家，这可不是一般人能够做到的，就算有背景有后台，没有过人的实力，那就算成了专家，也只是业界的笑柄罢了。
但向南的技术是有目共睹的，国宝《千里江山图》就是最好的“战绩”！
因此，他对向南可以说是很敬佩，但也只是敬佩罢了，文物修复也是需要天赋的，他有天赋又肯努力，能达成现在的成就，也是理所当然。
但经过这短短的不到一个小时的接触，老朱亲眼目睹了向南给《双喜图》全色的过程之后，现在恐怕是敬畏有加了。
向南这家伙，简直不是人！
你有一项能力比别人强就可以了，可让人没想到的是，你居然每一项都比别人强，这还让不让人活了？
不过转念一想，老朱又有些心动了起来：
“待会等向专家忙完了，也不知道他会不会指点指点我？”
想到这里，老朱看向向南的眼神之中，忽然之间就充满了火热。
老朱在一旁思绪万千，向南是一点也不知道。
因为画面气色变化无穷，全色就要灵活多变，就连调配的颜色，也要根据画面颜色的浓淡干湿不同，多调出几种来，灵活加减，全出深浅变化，色随意转，才能气韵生动。
因此，向南必须打起十二分的精神来，一丝也不能松懈。
他按照全色的基本准则，先全小洞，有利于试色是否对路，看是否漏矾。
如果色笔所到之处出现深色点，说明矾性过小，那就需要再刷一遍淡胶矾水，方可继续着色。
摸清了色路之后，再给大洞全色，相对来说，就要容易得多了。
用了差不多两个小时的时间，向南才将画芯之上十多处破损之处一一着色完毕。
全色结束之后，向南并没有急着去接笔，而是将毛笔、调色盘放到一旁后，重新来到画芯之前，前后左右每个角度都仔仔细细地看了一遍。
这也是观察全色效果的一种方法。
全补出来的色气如果能较为准确，那就可以做到正面看、侧面看、上面看、下面看、倒看、顺看都不易看出全补痕迹，所谓“补处莫分”，这就叫做“四面光”。
“四面光”，也是全色最为理想的修补效果。
但实际上，很多修复师在全色这一道工序里，只能达到正面、两个侧面看不出补洞，称之“三面光”，较为次之。还有的只能达到两面，甚至一面看不出补洞，那就更次之了。
看到向南检查之后，面无表情，老朱心里“咯