万年炎帝号的天花板上垂下十二根威亚丝，全部是绿色，便于后期擦除。随后，特效组工作人员拿来一套威亚服，帮胡君穿上，然后将威亚服上的扣紧紧系牢。
等胡君穿好威亚服，张然将系在腰上的白色腰带解下来，系在胡君的腰上。在腰带的背后有个饭盒大小的铁盒子。胡君没见过这玩意，便道：“这东西是干什么用的？”
张然解释道：“这是推进器。万年炎帝号跟天宫一号不同，船舱特别大。像我们这个舱有上千平方米。宇航员在这么大的空间里，靠自身力量来移动非常困难。所以，他们每个人背后都会背推进器，启动后能够喷出气体，让宇航员能够在船舱里自由活动。”
胡君恍然大悟：“《地心引力》里面有，不过他们是穿在宇航服上的。”
十二根威亚丝很快系在了胡君身上，紧接着，工作人员拉动威亚丝，将他缓缓拉到了半空中。与此同时，机械手臂上的摄影机紧紧对准了胡君。
张然抬头看着胡君，问道：“老胡，感觉怎么样？”胡君笑道：“还行吧，好几年没吊过威亚了，有点不习惯。”张然笑眯眯地道：“我看你好像很喜欢太空电影，要不给你换个角色，你也演宇航员？”在小说《全频带阻塞干扰》中，万年炎帝号上的宇航员只有庄宇，但在电影中飞船上很多人。胡君摆手道：“年纪大了，经不起折腾了，我还是演政委的好！”
张然转头对剧组工作人员喊道：“摄影机准备！威亚准备好！我们来试拍一段！”然后又对胡君道：“等下我喊开始，你就做游泳的动作，但动作不要太大啊，不然就不是漫游太空，而是在水池游泳了！”胡君冲张然比划了个ok的手势。张然大喊一声：“开始！”
现场工作人员小心翼翼地拉动威亚丝，带着胡君缓缓向移动。与此同时，胡君也小心翼翼的配合着威亚的移动，双手向前轻轻划拉着。
对任何太空题材的电影来说，如何表现失重效果都是至关重要的，也是特别大的难点。导演们为了在电影中真实展现失重状态，可以说是绞尽脑汁，想尽了各种办法。
布里克为了在《2001漫游太空》表现失重状态，请来了航空工程师，用75万美元的巨资，搭建了一个高12米、宽2米、重几十吨的圆环形屋子。他在房子里固定了一个摄影机，当演员跑起来，摄像机录下来的画面看起来就像演员是沿着屋顶在跑步一样。
发展到如今，在电影中有两种常规方法来表现失重。一种是真的失重环境下拍摄，这并不是说真正到太空中去拍，而是有专门的飞机，能以向上隆起的抛物线拱的方式高速飞行，可以在抛物线顶端前后形成一段时间的完全失重状态。影片《阿波罗13号》中的失重场景就是如此拍摄的，剧组及演员乘坐na-135运输机在高空以抛物线轨迹飞行，每次大概能经历约23秒的失重状态，足够摄影机捕捉演员的某些动作。
导演朗-霍华德奢侈的拍了612次失重飞行，在612次的失重飞行里，他顺利拍摄完了234分钟的失重时间镜头。不过这种技术对《全频带阻塞干扰》不适用，万年炎帝号比kc-135运输机大得多，有很多在太空舱自由游弋的戏，用kc-135运输机根本拍不出来。
另一种方法则是通过模拟动作来实现，在地球常规重力条件下实现这种“看起来像”的失重效果，最廉价的方式是水下拍摄，水的阻力效应使人动作变得迟缓，可以实现太空中的悬浮与类似飞行的移动动作。不过水下拍摄存在缺陷，无法真实表现演员的表情，毕竟憋气与努力睁眼的神情显然和太空环境下的表演完全不一样。
乌尔善在与特效团队反复沟通后，采用了威亚与电脑技术结合的办法。天工重彩特专门设计了一套操控系统，这套装置有12根威亚丝连到演员身上四个系点。如果是简单的动作，将由威亚丝另一端的三位威亚工作人员操作；在船舱内随意游弋等复杂的运动则由电脑操控，或者由木偶师和电脑共同完成。
胡君在半空中像鱼似的游出去十多米后，张然大声喊道：“可以停了！”
工作人员缓缓地把胡君放下来，将他身上的威亚丝解开，并将威亚服脱了下来。
张然问了下胡君的情况，确认没事之后，将胡君他们带到了剧组指挥中心。乌尔善则继续指挥现场的工作人员为拍摄做准备。技术顾问杨力伟还没到，没法正式拍摄，只能继续等。
工作人员将刚刚拍摄的镜头调了出来，画面不光威亚丝抠掉了，更神奇的是胡君身上的衣服都换掉了，换上了蓝色的航天服。他双手轻轻滑动，看上去好像真的在太空中缓缓游弋。
胡君和李雪建参与过不少大片，知道这通过抠图以及合成做出来的。陈湛湛是第一次见到，十分惊奇：“直接把胡君老师的衣服都换掉了。张老师，这个是怎么弄的？”
张然笑着解释道：“我们吊威亚进行表演，身上的衣服是没有失重感的，看起来就有点假。为了解决衣服失重的问题，特效团队就将宇航服建模，这样在后期的时候可以将衣服合成到演员身上，从而实现失重的效果。”
陈湛湛感叹道：“原来是这样，真是太先进了！”
就在这时，乌尔善蹬蹬蹬的跑进来，冲张然喊道：“张老师，杨力伟来了！”
去年科幻片《地心引力》上映后，有很多科学家和宇航员指出电影中的不